Призрак Оперы (с илл.)

Гастон Леру — классик французской литературы, чьи романы уже более ста лет не теряют популярности. Писатель, работавший в жанрах детектива и мистики, создал произведения, по которым по сей день снимают фильмы и сериалы, ставят спектакли и мюзиклы. Наибольшую известность ему принес «Призрак Оперы» — готический роман о таинственном существе, скрывающемся в подземельях Парижской оперы. Эту историю неоднократно экранизировали, а музыкальный адаптированный спектакль стал одним из самых успешных в истории театра.«Призрак Оперы» — это история юной певицы Кристины Даэ, талант которой необъяснимым образом расцветает после смерти отца. Девушка уверена, что ей помогает «Ангел Музыки», но на деле за чудесами стоит Эрик — гениальный и обезображенный изгнанник, обитающий в лабиринтах под зданием Оперы. Эрик одержим Кристиной и готов на всё ради её любви, а когда в жизнь девушки входит аристократ Рауль де Шаньи, подземелья становятся ареной смертельного противостояния. Роман сочетает романтическую линию, элементы ужаса и детективную интригу, а в первую редакцию входила дополнительная глава, расширявшая предысторию Эрика.Помимо «Призрака Оперы», в собрание вошли романы о репортёре Жозефе Рультабийле — одном из самых оригинальных сыщиков литературы начала XX века. «Тайна Жёлтой комнаты» повествует об убийстве, совершённом в запертом изнутри помещении, куда невозможно проникнуть. Знаменитый автор детективов Джон Диксон Карр называл этот роман лучшим произведением в поджанре «убийство в запертой комнате». Рультабийль, молодой журналист, ведущий расследование, применяет логику и психологический анализ, разоблачая преступника в обстоятельствах, где кажется, что преступление невозможно.Продолжение — «Духи дамы в чёрном» — вновь сталкивает Рультабийля с загадкой. Журналист возвращается к расследованию, связанному с событиями первой книги, и обнаруживает, что прошлое таит в себе новые опасности. Оба романа о Рультабийле демонстрируют мастерство Леру в построении сложной детективной интриги, где рациональное объяснение приходит на смену кажущейся мистике.Издание сопровождается иллюстрациями Андре Кастеня, Луиджи Конкони и Альфреда Стевенса, а также включает дополнительную главу к «Призраку Оперы» из первой редакции.